李檣的劇本是殘酷中帶甜美的歌

認識李檣，始於「立春」。今天我在家中看「姨媽的後現代生活」影碟，偶爾翻翻DVD 後的背面，留意到編劇也是李檣。我也看過他的處女作「孔雀」，那時我年紀很輕，沒有什麼歷練，看著的時候差點昏睡過去了；到了「立」和「姨」，在社會打滾了一陣子的我，明白了，就感到當中的痛苦和甜美，以致淚水怎也忍不住——我喜歡李檣寫小人物與社會之間難以磨合的狀況，一幕又一幕的黑色幽默，處處透出現實的荒謬，他從不寫小人物怎樣用自己的努力去衝破難關以達至成功，反之，現實殘酷，但小人物總是以自己的方法好好的活下去，從不抱怨。這使我想起卡謬說的，真正的哲學問題只有一個，就是為什麼不自殺。姨媽、「立春」的王彩玲和「孔雀」的二姐都沒有自殺去：姨媽獨闖上海十多年，焦頭爛額，回東北去，做買賣，啃饅頭；王彩玲沒考上歌唱團，收養小女兒，到天安門唱歌去；二姐沒當成傘兵，騎自行車拉降落傘，後來生了一個性格也像她的女兒。她們沒有達到他們的夢想，繁華的城鎮只有夢，沒有現實，而夢想的本質就是破滅。她們咬咬牙，活下去，跟這虛無的世界搞對抗，他們不會嚎叫「時不與我」，反而「委曲求存」才是小人物真正面對世界之道，而在這裡「委曲求存」並不負面，並不悲情，在她們的接受現實之餘，也在狹隘的空間爭取少少的自主權，這就是在現實中，很多很多寥寥無名的小人物的生存之道。
我哭了，是因為李檣的劇本揭示許多許多人心底的慾望，希望能與眾不同，希望出人頭地，但十居其九也是夢想錯失；
我哭了，是因為真正的勇敢並不是面對現實感到不服氣，而是在不安定的環境中仍能保留一絲尊嚴，為自己謀少許控制權；
我哭了，是因為大抵我也是二姐、王彩玲，未來也許也是姨媽；
我哭了，是因為做人不用別人為他歌功頌德，自己對得住自己，活得好好，就是對殘酷的現實最佳的報復。